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写作资料:小说大纲模板(二)

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在一个故事中,两类的欲望是可以并存的。比如最常见的,在励志类的小说中,主角希望成为某种成功的人,而她的内心欲望则是改变,寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次,这样才不致于使文章混乱。
小说写作戒律:
  一戒开篇不引人。
  病状:1、没完没了的介绍环境。
  2、不厌其烦的介绍人物。
  3、连篇累犊的介绍时代背景。
  4、用工笔大写特写风景。
  小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影,电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人,读者可以一翻而过。对于初学者来说,单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威,不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的,我指的是在开篇阶段。另外要记住,你不是名家更不是权威,那样写还没有资格。
  另外小说的名字也很关键,一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望,特别是现在网络文学,作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲,也就是简要的作品说明,即不能说的太多,又不能说的太少。太多让作品失去了悬念,太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的,这是个很难的事情,就像女人的衣着,要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受,作者没有写,因为他创作此书的年代较早。
  二戒情节落俗套
  有三怕:一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。
  '情节'是指整个故事的构架,还是一般性情节的描写。通看本章,作者是两者皆指,但相互交错,有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。
  武松打虎还是打狗,作者主旨是说主体的对立面强大一些,可以引发悬念,吸引读者。
  我笑,其实这样不是就落入俗套了吗?
  三戒结构坍散裂
  没有生活、没有思想、没有技巧,决创作不出优秀作品。
  不论多么美妙的语言与思想,都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构,依附的方法就是作者的技巧了。
  同样的麻纤维,搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉,才能吸引人。同时结构也会紧凑。
  四戒人物没个性
  小说百读不厌的奥秘,便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节,不过是展示人物的舞台。
  根据上面这句话,我们得出个方法:做为一个初级作者,检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法,便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公,个性要鲜明。请注意,我说的是'起码'。
  其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致,对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎,如果武松打是是一条狗,或者是一只将死的老虎,那还有什么看头?除非是狗赢了武松。'狗咬人,人咬狗。'就是这么来的。
  大家都在报纸上看到过名人的漫画像,廖廖数笔,一个形神兼备的人物便跃然于纸上,写小说也是在追求这种效果。
  主人公不能大而全,要有立体感。坏蛋也不能一看就透,要穿一件伪装的外衣。
  五戒语言缺光彩
  说简单点,就是什么人说什么话。
  前面说到塑造人物,除了他们要有特立独行的行为方式,语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下,肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同,这便是人物的个性。又说到前面去了。
  '女儿愁,嫁个丈夫是大马猴  '不用说你会想起谁来?
  '多乎哉?不多也  '是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
  这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格,却又不是故弄玄虚,哗众取宠。
  六戒环境少特色
  小说的三要素:情节、人物、环境。缺一不可。
  环境就是催化剂。
  七戒文字水肿病
  站着写作(海明威)是为了更快的进入情节,让情节紧凑。不论多好的故事,过多的烦人的叙述,会使小说一文不值。茅台酒是好东西,加水后就什么也不是了。
  不要总想着写了多少多少字,也别为那些'鸡肋'情节而犯愁,杀无赦!'平庸的就是多余的。'有些事不用说的太细,别把读者当傻瓜。
  咱初学者能力有限,别要那么多的人物。
  罗丹砍手。
  八戒生活感弱
  数年前,这样一种说法'小说来源于生活。'
  谁能说这不对?
  这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行,那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。
  作者写小说为什么?是为讲一个故事?介绍几个人物?
  都对,但从深层次讲,写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
  什么是生活感,说白了就是在小说里情节过度要合情合理,顺理成章。不凸兀不生涩,让人感觉真实而不虚假。
  并非否定有限度的夸张和适当的虚构,以及情节的跳跃,否则还讲什么艺术?
  请注意感觉合情合理的主角是读者!
  九戒攀登怕艰苦
  问你,你爬一座山到半山,累了烦了,却还想到山顶,怎么办?
  坐缆车。没缆车。雇人抬,没人可雇。坐直升机
  我倒!你还不如把山尖搬下来。
  话归正题,就是一句话,小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试,一是试不同的表达方式,二是试自己的写作风格,同时发现自己的不足,象海绵一样不断完善自己,不停的'工作'。
  十戒结尾无余味
  语言的终点,回味的起点,是体现作者智慧的部分。
  见好就收,前后呼应,千万不要画蛇添足。
  一戒:开篇不吸引人
  看话剧,或者看电影,我们看到了不好看的开始,我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样,没有好的开篇,同样不能让人看下去,小说的读者,如同电影或者话剧的观众一样,对待不吸引人的开篇,他们很快会选择'退场'了。
  万事开头难,良好的开端是成功的一半,这是一条艺术法则。
  1)这能吸引谁?
  开篇常见的病症有四点;
  a,没完没了的介绍环境:一部历史小说,上来就介绍黄土高坡,渲染奔腾的黄河,写景抒情,连土壤,气候,农作物等等地理上的材料都拿出来了。
  b,不厌其烦地介绍人物:一部小说,一上来就介绍人物的祖宗三代,等到介绍到最后,读者都把前面的人物忘记了。
  c,连篇累牍的介绍时代背景:一部小说,上来写东北沦陷,从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等,虚实结合,一页又一页,作者大量功夫花在了这些材料上,读者受不了了。
  d,用工笔画写风景:开篇写景,常用。可有些小说,不惜笔墨,把四季放到了显微镜下来写,不是也在向读者的耐性挑战么?
  2)单刀直入的讲故事
  比如:'我当然有秘密了。'很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始,这是作者写了12次,才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀,其中之一是单刀直入的讲故事。
  3)悬念是引人入胜的磁石
  有了单刀直入,好要有悬念。'让人猜不到,想不到便是好戏法,好戏文。'
  4)多样化:让思路更开阔一些
  生活是多样的,小说开篇也就千变万化。
  5)多元化:让眼界更开阔一些
  可以拦腰写起。打破'开始,**,结尾'的老路子。
  6)靠碰巧,还是靠规律?
  开篇有规律,要下功夫。
  7)廉价的吸引力
  开篇有'偏向'也不合适。故作惊人之笔;神秘刺激;虚晃一枪骗人;照猫画虎。比如:深夜,黑黢黢的下水道,手电一照,一具绿色女尸
  8)对艺术大师也不能迷信
  《欧也妮?葛朗台》的开篇,不成功。
  开篇要吸引人,开篇要有创意,开篇要多样化。二戒:情节落俗套
  1)小说创造的神话
  作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事,却谈论小说要表现生活哲理,时代心理,性格悲剧  这样缺乏基本故事情节的小说,从构思开始十有八九就是'死胎'。
  2)为什么要看小说
  读者要求的是:'希望看到一个好看的故事。'这是小说读者合理的要求。这个道理,宗教早就悟出来了,他们不约而同地,分别在《圣经》、《佛经》里,写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说,挨着方面不能满足读者。
  小说情节有三怕:一怕情节落俗套;二怕看头就知尾;三怕故事一般化。
  3)套中人的悲哀
  有些作者的中篇和短篇,看开来看很好,可是一旦结成文集,就立刻显露出它的大同小异,仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说:'我一直认为,无论写什么,下一个一点要和上一个不一样。'
  4)意料之外情理之中
  看开头知结尾,这种小说,谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少,情节曲折,她的故事主线全在意料之外,不但看了开头不知道结尾,而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外,又在情理之中。如果全在意料之中,读来索然无味,但一味强调意料之外,一味强调戏剧性情节,又必然导致生硬牵强,读来不合情理。
  5)小说创作的癌症
  '反对一般化'是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症,小说既没有突出的缺点,也没有突出的优点,让人很棘手。一般化的故事,一般化的语言,一般化的人物,只能拼凑出平庸的作品。
  6)出奇制胜的理解
  古典小说,历来强调一个'奇'字,亚里士多德说:'奇是悲剧所需要的,奇可以给人快感。'
  卡夫卡的小说《变形记》,情节奇特,独处一格,开头令人感到荒诞,吃惊。
  7)武松打虎还是武松打狗
  武松打狗,武松还有危险么?不构成任何悬念,哪里需要斗智斗勇?一切发展,必然看了开始知道结尾。打狗--对里面不堪一击,也就不能曲折紧张,变化无穷。这告诉我们:武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式,是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人,因为:武松可能被吃掉。
  8)生活的可能性和生活的事实
  写生活的可能性,高于生活,艺术真实。
  9)意识流老化了么
  法国'新小说'派著名女作家娜说:'我认为任何模仿性的东西,都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。'艺术技巧有很大的独立性和稳定性,因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
  10)骏马和歧路
  创新是骏马,违反了规律,就会误入歧途。艺术有自身发展的规律,辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会
  以下是05年5月25日群聊笔记。
  写长篇需要先写个提纲,写长篇应该有几个步骤,初稿很重要,为什么这么说呢,因为作品中大多数的情节,大多数的认为,都在你头脑中首先就建立了,所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念,这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样,喜欢第一次的东西,就象是男人喜欢'**'一样(娱乐一下)。
  长篇一般会有如下过程:初稿--修订稿--定稿
  写长篇需要注意以下几点:
  1、意向,此时的想法是你最初的形式,后续是个粗糙的轮廓,
  2、收集资料,这是个关键的阶段,直接决定了你小说的内容
  3、拟提纲,给故事画出两道线,一道是明线,一道是暗线。
  明线:故事发展的过程,每一个细节都要理出来
  暗线:你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的,在哪部分着重,哪部分点水,哪部分补充,哪部分暗示,都要理出来,起码要在头脑里有一个轮廓才行。
  4、着手开篇,俗话说,万事开头难,一部小说是否成功,就看它的开头,开头不好,即使后面的写得再好,可能读者根本就读不到,因为开头令她/他失望,所以后来的就没有读了, 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球,那样一看就落入俗套了,所以,开头是很重要的,最好是在你最开始的时候显现出你的风格来
  5、安排情节。前面说是拟出了提纲,但并不意味着说提纲就是个死东西,提纲要经常改,改活,改好,才能出现完美的故事。
  补充一点,在最开始,作品意向产生的时候,就要定出作品是悲剧还是喜剧,是哪一中方式,最重要是新
  6、故事结尾,结尾是很重要的,因为结尾就是压轴,压轴压得不好,直接导致你的作品的失败。通常有几中可能,一种是大圆满,这个是喜剧的特色
  另一种是悲剧,悲剧又分几种结尾。一种是'全光'什么叫'全光',就是故事里的血肉最后都不存在,人物全部处于悲离痛苦之中,简单说就是个不好的结局,是非常不好的
  一种是'悬念'型,就是在文后留下一个不完全的结局,隐去该说的,留给读者直接接下去的空间
  还有一种就是半完美型,什么是半完美型,简单的说是介与悲剧和喜剧之间的
  故事结局呈圆满,但却有一两处致命的残缺,这就是半完美型
  初稿写出来了,需要修改,此时很重要,不要立即投入修改,因此现在你没有冷静,故事里的人物,结构,情节,都还在你头脑中活着,你必须让它死掉。一般情况下,要等上1个月之后再改,当成一本书来看,专挑刺,然后就会发现许多新的问题,然后再等一段时间,这个时间是递减的,再修改,直到自己满意为止
  定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置,给自己的作品打个分(这里不谈快餐文化,不谈眼球文字)如果你能给自己达上6分,就算不错了,作品应该是不错的。
  作品完结了之后就是投稿。当然,一个作品,一个人对它的感知是不同的,因此认识也不一样,所以很可能你打了6分的,别人只个4分,所以会遭遇退稿(10制),不要紧,满天飞可以解决这个问题(注意剽窃哦,恩提防!?!!)这个时期我们把它称为'求砖期'
  作品好不好是次要,关键是'砖头'的多少,砖头越多,特别是'烂砖头'越多,那么你的作品就越成功,大家肯定会很奇怪,为什么这么说。说白了,如果读者没有认真看过你的小说,他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头,不正说明你的作品倍受关注了么
  当然,有的砖头不一样,不是对作品说的。比如,有人经常砸'安妮宝贝'的砖,不是说关于作品,而是对此作品中的人的生活砸的'砖头',这说明引起了共鸣。但是,这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗?不,不尽然。什么时候书,我个人认为是经得起'你'读上十遍百遍还不厌烦的书,每次读都有新的东西出来,这样的书就是好书了,引起你在思维上的提高就是好书,这是作品最高的境界。
  '现象文学'和'经典文学'有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字,按比例可能说是1:1000或者更大
  举个例子,什么是'现象文学'作品有:安妮宝贝的书,有韩寒的三重门,有木子美的遗情书
  什么是'经典文学',张爱玲的小说,余秋雨的文化苦旅,离骚,诗经等
  这个问题是双向的,我个人认为是自己修改,别人提意见,这就是要大家去要'砖头'的原因,其实不是,如果你是真的水平有限,你就很难把你手中的作品要写出来,所以说你的水平已经很高了(自卖一下哈)。
  字数多少为宜,这曾经是个困绕我很久的问题,起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势,写长点,写细点,写生动点,
  那么善于写短篇幅的朋友呢,不要紧,你不是写不出,你是吝啬。那么好,苏乔在这里给点建议,在谋篇的时候,我想,应该定为快节奏,最好去看'古龙'的小说,因为我觉得那里的特色很明显
  长篇要注意情节和人物的处理,能完美解决这两个问题的论坛还不多见
  善于写短篇的人来写长篇,一定要快,快!要如'傅红雪手里的刀'一般快,要让读者读完了,还得被迫停下来换个慢镜头来想一下,回味一下,这样就算成功了
  另外还要注意人物的语言和个性,尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性,不必求大求全
  我个人认为在10以上,当然,至少我想也得八万了,对吗?不然你一阵风吹过了,人家还没咀嚼够,你就没了,不够味,对不
  那也算长篇了,要谋篇布局的话,可能得花很长时间,那么,是不是字数越多越好呢,不是,显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点,精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大,越传统,越学典,字数相应的就要越长
  恩。我也在考虑写篇帖子,我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的,比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等
  第三就是清洁安排。有人说,是不是章节越多越好,不,其实我个人认为不是,我看有人写了几百回(厉害,五个身体倒在地上),其实,不必要那么多,当然,如果是巨著偶就不说了,一般也最多就30章吧,我以为二十章是最适宜的,五千字一章节,很清晰,也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。 三戒:结构坍塌症
  1)谜底在哪里?
  为什么小说写一点拼凑一点,写写停停,不成玩意儿,怎么也组织不起来?
  真理不怕重复:有生活,有思想,有技巧,才能出好作品。
  2)难寻难找的金丝线
  '给我一个情节',这就写小说的一个关键。从艺术结构上说,有了丰富的体验,积累了许多情景、场面、生活小故事,即是这些都很精彩,也不过是一堆素材,如果没有一个金丝线把它们串联起来,那只不过是一对散乱的原料。
  金丝线是贯穿整个作品的情节线。
  3)令人头晕又头疼
  写短篇相当班长。写长篇却相当将军,指挥千军万马,既不能乱套,也不能自相践踏。长篇如同假造楼房,有很多的门窗,水泥预制件,逐渐成一个完整的、匀称的大厦,靠的是总体设计的本领,也就是靠结构的力量。
  情节能看出来,而结构却隐藏在作品内部,就像钢筋藏在水泥里一样。
  4)结构坍塌症
  有些小说稿,作者想写到那,就写到哪里,把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿,胡乱的堆砌在作品里,塞给读者。这是彻底瘫痪。
  情节线,矛盾冲突,再加悬念,--这是相互扣在一起的三连环。
  5)截断了的情节线
  情节线断裂的越碎,结构也越松散。
  6)流浪汉与绝对化
  流浪汉小说的结构形式,就是以流浪汉为主人公,采用传记或自述的形式,写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。
  7)搓麻绳的启示
  在小说创作中,有两条情节线铸成的结构,但从形式上来讲,也很像搓麻绳那样,从丰富杂乱的生活素材中,提炼、清理出一条情节主线,一条情节副线。再把它们拧到一起,交织成一个完整的作品。
  8)梳辫子的魔力
  三国演义小说,人物多,战争多,矛盾多。作者靠三条情节线串联,一条是:曹操和刘备矛盾主线,另一条刘备和孙权矛盾为情节副线,第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。
  9)辐射与散乱
  点--面。
  10)主题的凝聚力
  只谈论情节线对结构的作用,会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。
  11)结构摊位
  小说的结构坍塌,或轻或重的牵连到小说的各个部分,即深且广。人物之间相互关系的安排,看来根结构相去很远,其实,安排好人物关系,让他们有历史瓜葛恩怨,有些属于亲亲等,让人物及凑起来。

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