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论人物塑造

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先引出今天的内容,人物塑造。

小说三要素,人物,剧情,环境。
这个相信大多数人,都是清楚的吧。

人物带动剧情,剧情引出人物,两种模式,相辅相成,到底哪种更侧重呢?

也就是说,你们认为,剧情重要,还是人物重要。
越是老手,也容易认识到人物的重要性。T
越是萌新,越是低估人物的重要性。
我们先抛开网文,单论小说
人物性格转变才能出现好的剧情
其实早有公论。
人物,大于剧情。
越是传统的小说,越把人物塑造,放在第一位
事实上,许多传统作家,他们写剧情的目的,就是为了突出人物。
那,为什么,新人,普遍认为,剧情比人物重要呢?
因为,网文,这玩意儿,他本质是快餐文学。
很多东西,跟传统小说比较,是做了取舍的。
网文,越是小白的网文,越是突出剧情(爽),越是忽略人物(因为难写)
但是,小白文,就真的,不需要塑造人物了吗?
哪怕是小白文,他的人物塑造,就真的一点技术含量没有了吗?
小白文写手,就真的不需要在人物塑造上下功夫吗?
答案是否定的。
哪怕是小白文,也需要一定得人物塑造技巧。
但凡大火的小白文,哪怕配角反派,全都扁平化
说这么多,其实就是想让大家明白,人物塑造的重要性。
一个作者,想要有所提升,千万不能忽视人物的塑造。

越小白的文,越偏向于,剧情引出人物,人物脸谱化。
但是,哪怕是脸谱化,也要有一点技术含量的。
接下来,就小白文的人物塑造,有哪些速成的法子,我做一个详细剖析。

主要分为三种类型
第一,扁平化人物
第二,二元复合型人物
第三,多维立体人物(一般只针对主角)

先讲最简单的
什么叫扁平化人物?
就是最简单的,他只有一个特质!

样板戏里伟大光荣正确的主角,矮丑穷挫的反派,仗势欺人的狗腿子,横行霸道的大少爷,盲目拜金的脑残女,满脑子攻受的腐女……

这些人物的描写简单直接,展现其主要性格而忽略了其他部分,这样的人物不管作者如何去展示如何去雕琢,人物总是会显得单薄,而不真实。
但是也相应的,见效快,读者接受容易,而且极其容易在脑中形成人物标签,换句话说,人物很容易“立”起来。 

通常,用在只出现一次的龙套上面。
一本几百万字的小说, 这种人物是最多的。

不需要你耗费太多的功夫
我们写的时候呢,就抓住他最突出的一个特质写就行了。

这个人,他疯,他狂,他傻,他邪,总之,抓住最突出那个特质,就已经领先于大多数扑街写手的浑浑噩噩。
这一点,相信大多数人,都可以理解,可以运用吧。

当然,有一种人物还是会使用这样的方法创作的。
就是工具性人物。
么是工具性人物呢?
拿来就用,用完就扔掉的那种
交待前史,铺陈气氛,推进情节,召之即来,呼之即去,这样的人物一般没有性格特点可言,如果想在极其有限的戏份里让这个人物有点意思,
扁平化处理是最好选择。
(龙套,不重要的反派塑造,运用扁平化的手法)
括号里面,是重点。

第一种手法,扁平化,很简单,入门的手法,大家了解一下。
接下来,第二种,稍微难点的,二元对立手法。
我们通常形容一个有点意思的人,最喜欢用那些词汇?
闷骚。
傲娇。
口直嫌。
仔细琢磨一下这些词汇。
其实,都是二元对立的。
一个人闷,怎么能骚?
一个人傲,又怎么去娇?

嘴上不要不要,身体却很老实。
这些词汇,都符合一个特点,二元对立。
把明显是反义的两个概念,融合在一个人身上,他就比扁平化,要立体许多。
下面,我具体举例子。

鲁智深,一个粗狂的汉子,却有细心的一面。
《巴黎圣母院》里卡西莫多长得吓死人,却有一颗懂得欣赏美的心。
拳皇里面,八神庵是个很暴躁的人,却喜欢喂养流浪猫。
我们写一个杀人如麻的反派,看到樱花坠落,潸然泪下,饮一杯酒,弹几滴泪


这个人物,是不是就比单一元素的人物,立体许多了呢?
把这种恶和善,美与丑,傲与娇,种种类似的矛盾对立写出来,写好了,人物自然就“立体”。
二元对立法,一个很简单,很好用,也很有效果的手法,大家了解一下。
而第三种多维塑造。
其实就是第二种手法的进阶。
这样的人物,拥有多种特质,复杂的多面性,通常,只有猪脚,才用。


俗话说,一千个读者,有一千个哈莫雷特。
这句话什么意思呢?
就是夸奖,莎士比亚塑造人物的手法,登峰造极,破碎虚空……
一般多维手法,只用在主角身上。

那具体该怎么做呢?
就我个人的一些见解,作者首先要保持清晰的头脑。
写之前,先想好,你的人物,有哪些鲜明的特质,一般设定三个,四个,就足够。
然后,构思一些情节,去突出这些特质。
当然,这些不同的特质,是要自洽的,有连贯性的。
不能互相冲突。
可以写到一个人身上。
但是写的时候,要做到自洽。
你能圆起来。
圆起来,就是成功的多维手法,圆不起来,人物就崩了。

譬如,哈姆雷特,信神又渎神,对妹子既温柔体贴又铁石心肠,果敢又懦弱,谨慎又冲动……
多维使哈姆雷特变得迷人,让人摸不清猜不透猜不透,让人看了又看想了又想,让这个人物成为了经典中的经典。
注意重点,自洽。
多维手法,核心就是把互相冲突的特质,融合在一个人身上。
但是,又能自洽,你能圆起来。
前面贪财,后面慷慨
都是可以通过一个剧情,圆起来的。
譬如古天乐,狂接烂片,拍贪玩蓝月的广告,但是,他拿赚的钱,到处去建学校。
如果,古天乐是你小说的主角,那你就可以通过这个剧情,让他这两个特质,一下子就融合了。
人物的塑造,本身就最难得。
我今天,只讲手法
具体怎么操作,那需要诸君慢慢去领悟啊。
道阻且长,诸君共勉。
现在,我们来回顾一下。
小说人物塑造的手法,主要分为哪三类?
第一,扁平化。
第二,二元对立化。
第三,多维立体化。
那么,还有没有更进一步的究极手法呢?
还是有的。
但凡文学巨匠,基本都领悟到了人物神功的
第四重奥义。
那就是,人物的发展脉络!

最好的作品,不仅会设计一个别出心裁的,多维的人物,还会将其主要部分的发展变化的轨迹描绘出来,不管是变好还是变化,是洗白还是黑化,封神还是堕落,掰弯还是…… 


你能看到,角色的转变,角色的成长。
网文里面,最典型的,诛仙主角。
从张小凡到鬼厉。
是不是,就是一个转变的脉络。
通过这个脉络,主角是不是就彻底的立了起来?
仙逆,王林一个杀人魔头,通过三次化凡,让读者见识到了他的人性。
是不是就是一个大的发展脉络?
也就是说,我们真的要塑造一个活生生的人

在多维立体手法的基础上,还要让读者,看到他的成长,他的转变。

造成人物性格的变化是什么,这,就是剧情
能做到这些,那这个人物,就活了,他已经不是你笔下的傀儡。
而是一个鲜活的,生命。
这应该是,任何小说家,最高的追求。
上面,四个点,算是提纲挈领的东西。

下面,就是一些杂谈。

具体的,讲一些手法,我会通过举例来给大家,尽量多讲一些,有用的技法。
诸位,都射雕英雄传,哪怕没看过小说,也看过电视剧吧?

来我们分析一下,金庸写郭靖,都运用了那些窍门。
射雕英雄传,是金庸第一步大成之作,人物塑造,是值得剖析的。
首先,我们看射雕的人物

黄蓉——聪明、美丽、厨艺高
欧阳峰——聪明、阴毒、武功高
朱聪——聪明、诙谐、手艺高(未成年人不要学)
杨康——聪明、纠结、颜值高(请想想苗侨伟,忽略周杰老师)
洪七公——聪明、馋嘴、武功高
成吉思汗——聪明、威严、领导力高
周伯通——聪明、不着调、武功高

大家看到了吗?
其实金庸在写射雕的时候,他的手法,没那么成熟的,运用了许多扁平化的手法。

最典型的,东邪西毒南帝北丐。
金庸给每个人,先加了个特质,通过外号就告诉你了。
当然,大师就是大师,他在第一特质的基础上,又尽量加了些小特质
但本质上,射雕配角塑造的手法,就是扁平化。
但是,射雕虽然配角扁平化,但是主角,却是多维立体化的。
金庸是怎么做的呢?
我们分析一下郭靖的特质
憨厚,不聪明,不懂应变,一根筋。
爱国,有大义。
其实,郭靖身上的每一个特质,都是跟其他人物,形成鲜明对比的。
就是对比的手法!
射雕,每个人都聪明,就是郭靖笨。
那他的笨,就被完美的突出了。
靖康,靖康,从字面意思,都可以了解到,郭靖和杨康,分明就是一体两面。
郭靖小时候苦,杨康享尽荣华富贵
郭靖笨,杨康天资聪明
郭靖不帅,杨康很帅

这些是表面的对比
再看深沉的
面临同样抉择的时候
郭靖和杨康。
每次都做了相反的选择
金庸为什么这么写?
从头到尾,都是一个对比,来突出主角。

包括男女主角,郭靖和黄蓉的性格,也有许多对立的地方
也是无时无刻,不在对比。
射雕这本书,其他人物的塑造,核心都很扁平化,经不起深挖,但是主角的塑造,就是真正的大师手笔。
对比的手法,了解一下。

接下来,讲第二种具体手法,剧情抉择。

你作者,提前设定了这个人物的性格,那要如何让读者明白呢?
直接告诉读者,这是三流写手。

你说你主角很聪明,他就聪明吗?
你说他很憨厚,他就很憨厚吗?
不是的,你要通过具体的剧情,来展现。
剧情上跟配角对比凸显主角才是真的聪明。
而最普遍的手法,就是让主角,面临剧情抉择,抛出一个事情,有两个方向,让主角去选,每选择一次,主角的性格特质,就突出一分。
这种,立体太多了,我拿部电影来讲吧。
泰坦尼克号。
杰克和露丝在大船上爱来爱去,但是他们是真爱着对方么?
看他们的选择。 
当大船开始下沉的,露丝在知道(设计师亲口告诉她)这条船保不住,而且救生艇不够用的情况下,跑到已经半淹没的船舱里救出杰克,这是灾难压力下的选择。 
当露丝坐上救生艇的时候,且当时救生艇已经基本告罄的时候,露丝突然冲回到船上,和杰克在一起,这是生死压力下的选择。 
最后的最后,两个人靠一块木板勉强浮在水上,杰克在有过冬捕经验,知道在冰水里泡着会有什么下场的情况下,让露丝爬了上去,这是生死压力下的选择。 
生死之间有大恐惧,他们面对着这大恐惧,选择了对方,所以他们的爱情故事横扫全球,跨越种族和语言,让无数人流下眼泪。 

放在网文里,你要突出主角的大义凛然,他的热血
最好用的手法,就是让他面临大多数人,都会选择不的抉择。

譬如一帮很强大很邪恶的人,要去干坏事,主角面临抉择,要不要阻止,大多人都劝主角,你不要去,你太弱,主角来一句,事情总是需要人去做得,道之所在,虽千万人吾往矣。

通过这个抉择,你的人物特质,就展现出来了。
主角被美色诱惑,大多数人都抵挡不住,主角抵挡住了,这就突出了主角,道心坚定。
金钱,权利,名利……
这些抉择,都是一样的。
这是我要讲的第二种具体手法,剧情抉择。
重温一下今天的内容吧,然后我做一下总结。
我主要讲了两点
第一,人物塑造的手法
1,扁平化
2,二元对立
3,多维立体
4,发展脉络
以及具体手法
1,对比
2,抉择

人物塑造,是个大命题,
讲不完的,我了解也有限,今天讲这些,也就是给大家提供一个方向性的东西。
然后,我私人推荐两本书,大家可以阅读。
第一,全职高手。
第二,无限恐怖。
都是人物塑造,颇有功底的。可以参考我上面的提纲和技法,一边看一边想,我相信诸君会有收获的。
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